Хотя исследователи давно доказали несовпадение топографических реалий, доверие не к ним, а к нему: когда выходишь с катера на берег фьорда, чувство перемещения во времени - острейшее. В пространстве - тоже: немедленно становишься персонажем Мунка. Это тем более достижимо, что нюансов он не прописывал: поди распознай, кто именно стоит на застывшей улице Осгорстранда. Ты и стоишь. У Мунка была идеосинкразия к некоторым деталям - особенно в портретах: он неохотно писал пальцы, уши, эскизно - женскую грудь, никогда - ногти, даже презрительно отзываясь о "выписывающих ноготки". Так же декларативно небрежны его пейзажи и ведуты. Он видит только то, что существенно, - говорил его старший коллега Кристиан Крог. Вот почему картины Мунка кажутся "незавершенными". Вот почему от картин Мунка остается странное впечатление абстрактных полотен, хотя они всегда фигуративны, а часто подчеркнуто реалистичны и сюжетны.